紫砂壶提神者大都会防护到三点一线工型款曼谷 人妖，壶盖、壶嘴、出水孔都会仔细方案。

但对于壶底，防护力大都在底款上，而资深壶友看壶的时候，都会把稳看一下紫砂壶的壶底，他们除了底款还看什么？蓝本，壶底还包含了这样多门谈！

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图片曼谷 人妖

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壶底类别

壶底有方与圆、坎坷与平、圈足与起脚等，简陋可分为平底、加底(圈足)、捺底、钉足、托榫足等五种，各有特色。

1. 平底：壶底素面，无任何加工，因无大都茶水承载之虞，多为小品，如“水平”面貌。

2. 加底：在壶身成型时加沿途圈足，并用脂泥复合嵌接，亦称“挖足”加底，应视主体造型而配置。

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3. 一捺底：捺与摁同义，制作省工省时，以手指或借助版型，用捺底惩处圆器造型飞速利索，简练忠良，如一粒珠 、木瓜等圆器。

4. 钉足：它源于铜器鼎足，用钉足支架壶体，稳而不滞，透出灵气。型制大小，钉脚高、矮、粗、细宜视主体而并吞配合。

5. 托榫足：也称作“挖犴门”，“连角足”。在方器的各个面开挖，酿成扁梯形托榫足（紫砂方器的底部，开挖矮而宽的敞口，酿成扁梯形托榫壶足，其形似“犴门”，故俗称“挖犴门”）。

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这几种底，是一个广义的转头，而用何种底，都是制壶艺东谈主把柄器型来定，除了传统型款传承外，明星换脸也有不少一东谈主弃旧恋新，但一般也都有司法可循。

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壶底司法

千百年来无数紫砂匠东谈主不停的磨砺与索要，不停演化，什么壶型配什么壶底，使一些经典壶的壶底有了“定律”。

壶底与壶嘴、壶把等相同，都是分开作念好再衔尾起来的。壶底的粘接制作式样和壶嘴相同，有明接、暗接之分，一般直方挺直造型的壶宜用明接，圆润丰足的造型宜用暗接惩处等。

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此外，对于什么壶用什么底，一般亦然有迹可循的。

如：

石瓢壶一般都是三足鼎峙，传炉壶则是四脚撑起；井栏壶常为加底圈足，线圆壶则多为一捺底；供春壶的壶底一般都是不规则的内凹底，南瓜壶则是瓜棱线聚向瓜脐。

相应因壶底不同，在用壶时，配个养壶器，可幸免壶底酿成顽强的水渍茶锈。摆壶时，最佳采用木制的壶托，端拿时，高壶与大壶千万别蹲底，筋纹与花形壶底防护别与硬物摩擦。

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石瓢壶三足鼎峙

看壶底除了型款，重中之重且躲不开的也曾底章

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藏壶最忌讳握过壶底看名头，因为大都的假冒壶即是用此冒名行骗。了解底章，要追根穷源、知东谈主论世，才智为对比辩认该壶真伪提供有劲佐证。

如顾景舟众人，其一世所用底章不少，不同期期主用的底章也不同。

1. 1932年(18岁)：顾老幼时家中即培养其念书，有我方的书斋，自号墨缘斋，这亦然其款印的由来。

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▲水平壶

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▲顾景舟先生早年用印

2. 1937年(23岁)：此方款印是顾景舟先生初到上海时所用，那时其被郎氏艺坛聘去上海仿古，适意制壶便打上这方款印。

3. 1942年(28岁)：1942年，顾景舟先生第二次到上海，赴任于陶瓷措施公司，生存耐心而清脆，于是顾老便刻用曼晞陶艺、自怡轩主东谈主等章。

4. 1944年(30岁)：这段时代，凡是有壶问世，印款多用“瘦萍”等，小小的图章，寄寓着他无法排遣的苍凉。

5. 1948年(34岁)：顾景舟、景舟 景舟制陶、景舟制壶、景舟手制。

6. 1955年(41岁)：啜墨看茶。

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▲六头圆竹茶具

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7. 1966年：宜兴东谈主 1966年傍边，那时受大环境影响，底款都不落东谈主名，多为中国宜兴，顾景舟嫌那方木印刻得太糙，太穷乏艺术性，太配不上他的壶了。他也请了一位镇江的金石家一又友，额外为其制一方中国宜兴印，儒雅，清隽。他还额外用一方“宜兴东谈主”的图章，打在壶底。

8. 1970年傍边：景舟制匋 1970年傍边，顾景舟所作花货九头咏梅套组，那时矜印即是此景舟制匋。

9. 1984年(70岁)：景舟七十后作，壶叟、壶东谈主 此齐为1980年后顾老所用，亦然顾老晚年常用的几方底章。

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掇球

除以上底章外，顾老还用过「得一日闲为我福、足吾所好玩而老焉」的闲章，有不少制壶艺东谈主有多章，还有重名者，是以当以款识壶时，一定要了解作家。

紫砂壶底恰当与壶全体匹配、混然天成，扶携整器的神韵。诸各样式的紫砂壶底，不是璷黫加的，底章也不是大意盖的，其与全壶一气和谐，巧合一个好的壶底会成为神来之笔 ！

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