正在热播的电视剧《北上》改编自徐则臣获茅盾体裁奖的同名演义，以京杭大运河为配景，论说生活在运河滨的6名“90后”少年，从青涩少年到北上创业的成长历程。比拟原著呈现的安详历史底蕴，剧集采纳用芳华叙事包裹文化传承命题蘇暢 麻豆，这么作念梗概不雅众秉承并招供吗？最近从这部剧亮眼的收视收获可见一斑。每集平均收视率3.823%，在近三年寰球卫视频谈首播黄金剧首周收视率中排行第1，收视份额15.545%。专访中，编剧赵冬苓向记者揭秘了该剧的改编幕后。

　　果敢接收年青化叙事

　　但保留原著精神内核

　　热播剧《北上》改编自徐则臣茅盾体裁奖同名作品，但莫得执着于历文籍写。演义《北上》以意大利兄弟的百年寻根为眉目，横跨漕运废止与大运河申遗的世纪沉浮。但赵冬苓坦言，在中国拍一个意大利东谈主的故事不相宜商场章程，商场需要现代叙事。电视剧将百年沧桑浓缩为开篇两分钟，让镜头聚焦20世纪90年代至2014年的运河东谈主家。

　　“咱们写运河文化对这片地皮上东谈主民的精神滋补，在精神上和徐真诚保捏一致。”赵冬苓回忆说，因为《北上》，和总导演姚晓峰、原文章者徐则臣回到运河穿过的城市采风，采撷当地风土情面和船民的故事。“徐真诚是一个很邃晓的东谈主，他对运河有很深的厚谊，他荧惑咱们果敢去创作”，徐则臣对运河的厚谊打动了赵冬苓，但《北上》是纯体裁，影视化必须匠心独具。赵冬苓不光读了《北上》，还读了徐则臣的《耶路撒冷》和花街系列故事，把作者笔下的运河文化放进了影视创作。她说，不仅是《北上》，通过阅读徐则臣的作品系列带给我方更多改编灵感。

　　赵冬苓是山东东谈主，来到江苏采风，她也传颂江苏和山东离得比较近，运河沿岸的东谈主们的饮食习尚也有雷同之处，比如买到馓子就合计很亲近。来自江苏的总导演姚晓峰的普遍二度创作也为脚本注入影像灵魂，比如在剧中加入运河好意思食长鱼面。

　　千百年来，大运河滋长了无数依水而兴的城镇，也静静照耀着运河东谈主家生生束缚的期间变迁。大运河南起浙江，一齐向北抵达北京，流经8个省市，是目下世界上开凿最早、规模最大、里程最长的东谈主工河。《北上》聚焦运河从繁华隆盛、渐趋沉静再到再行兴盛渴望的三个要津阶段、时辰跨度几十年，将京沪高速通车、北京奥运盛事、互联网波澜迭起、专家创业万众翻新、大运河申遗得胜等期间潮水，融入到运河畔花街小院六户东谈主家的侥幸沉浮与情态纠葛之中。

　　采访中，赵冬苓说起，展现期间波澜中的实际问题，就需要找到京沪高速通车这么的剧情节点，带来运河的衰退和剧中几家东谈主侥幸的滚动，折射出期间变迁，但这个找寻的经由并不是一蹴而就。胡军饰演的谢天成曾是“怒斥一方”的船大哥，船运受冲击后，无法跟上期间步调的他堕入低迷，赵冬苓示意这个东谈主物的塑造挺有真义，“他根柢齐不知谈这个期间如故呼啸而过，他的那一套想维式样、生涯手段如故没用了。”在剧中，父母与孩子两组群像成为照耀社会变迁的镜子。

　　此次改编关于71岁金牌编剧赵冬苓来说也挑战满盈。在创作的经由中，她病倒了两次蘇暢 麻豆，致使有好几集是在病院的病床上完成。赵冬苓说，“那时写得照旧很入迷的。但六户东谈主家各家有各家的纳闷，电视剧中18个东谈主物齐有故事有履历，有圆善的发展线，这带来很大压力。”

　　把运河精神融入故事情节中，尝试用更相宜影视创作章程的式样抒发原著内涵，如斯茂密的东谈主物支线，对编剧是挑战，对不雅众亦然挑战。赵冬苓并不但愿写一部靠热烈戏剧蹂躏取胜的剧，就想扎塌实实地写出运河滨朴素的生活。“当今我检验，那时贪念太大了。但我每部戏，齐但愿我方在艺术上能带来新的探索。”

　　夏凤华并非为白鹿原创

　　细目白鹿“毁容式”扮演

　　《北上》以4分钟的长镜头带不雅众走进花街，剧中，少年叙事线围绕一谈长大的夏凤华（白鹿饰）、谢望和（欧豪饰）、邵星池（翟子路饰）、周海阔（高至霆饰），以及其后到花街的马想艺（李宛妲饰）和同学陈睿（刘恒甫饰）张开。

　　《北上》播出后，赵冬苓在微博为剧中饰演夏凤华的演员白鹿点赞，但随后又有网罗传言，称她是为了白鹿才原创的夏凤华脚色。“一运行设定是写邵星驰、周海阔、谢望和三个男孩子在运河滨长大，长着他乡样貌的马想艺来到小镇上。”赵冬苓显露说，跟着故事的发展，当发现马想艺无法承担女主角的任务，于是新增了女主角夏凤华，只为让故事更贴近现代不雅众的情态锚点。“有粉丝说我是为了白鹿写的女一，其实不是，而是一运行构想的期间就发现穷乏女一。缓缓地故当事人体也从首先的三户东谈主家形成了六户东谈主家。”童年书写无疑是得胜的，《北上》的少年群像戏规复“90后”的童年挂牵，QQ聊天页面、奥运会开幕式、追星李宇春等细节激发不雅众涌现的情态共识，被称为“90后的电子时光机”。

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　　关于剧中演员的扮演，赵冬苓赐与细目。“白鹿固然演过我写的《考查荣誉》，但咱们只见过一次面。白鹿的扮演卓著好，她在这个戏里‘毁容式’扮演卓著好。白鹿给我的印象是很智谋，关于选脚本，以及我方的发展标的脑子很明晰。其实戏里的演员齐挺好，包括小演员，齐很戮力。我很感谢环球。”

　　从业多年，赵冬苓示意，我方的作品并不摒除流量演员，“我老写群像戏，很难找演员，不可能像流量演员演大女主，大男主那样去操作。是以，像白鹿一个有普遍流量的演员，不哀怜我方底本的形象，接一个戏份有限的戏，我很感动。第二逼近尾看她出来惊到我，你稀奇敬佩她等于阿谁傻丫头。”

　　赵冬苓认为，自带流量、照拂度是客不雅上风，但简直让脚色立住的，是他们闲适雅致的劳动气派，“流量亦然分娩力，若是一个明星有普遍粉丝加捏的话，对作品是有自制的。”

　　短剧无法取代长剧

　　AI 取代不了优秀编剧

　　生活中赵冬苓嘲谑我方是一个卓著单调的东谈主，不在写稿，就在采访的路上。畅通三届担任寰球东谈主大代表，赵冬苓照拂社会问题，深耕法律话题。“我合计一个作者就应该照拂社会越过，若是你作念不到这少许，作品的视线也会受到杀青。

　　靠近当下业内东谈主士热衷于征询的锐利剧之争，赵冬苓示意，若是不雅众不爱看长剧只可说它没拍好。不雅众用碎屑时辰刷微短剧，是一种心理宣泄。“短视频得当在碎屑化时辰里开释心理。最近也刷到一些情节比较惊悚的短剧。但影视作品也弗周详是这种剧，不然要咱们编剧干啥。”

　　连年来，严肃体裁改编的影视剧越来越受到迎接，前有《红高粱》《平凡的世界》《东谈主世间》《似锦》，如今《北上》正在热播，《主角》也刚刚开机，《沉山河图》也正在创作中。回看这些爆款剧，借由大期间与庸东谈主物之间的探讨，以小眼光面呈现年代面容，也成为其创作共性，既确实呈现社会变迁图景，又通过亲情、爱情和友情等精细的情态抒发引东谈主共识。既然尊重原著的期间内核，又以翻新性不雅照不雅众的审好意思变迁，成为这类剧集得胜的要津。

　　在赵冬苓看来，经典体裁一再改编，阐发不雅众有这部分商场需求。总有一些不雅众，他们的厚谊需要更深的安慰和开释，这些是微短剧无法完成的。“沉下心来体会一段比较长远、丰富的情态，去了解一段历史，参与一下别东谈主的生活，我合计这是不同的情态需求。因此，长剧和短剧不会互相取代，严肃体裁不错说是影视体裁很紧迫的泉源之一，亦然影视体裁最紧迫的养分之一吧。若是莫得了严肃体裁的滋补，影视体裁也很难健健康发展。长剧不仅提供追随，更得志不雅众更高的精神需求。”长剧和微短剧其实处在不同的审好意思鸿沟，区分得志不雅众不同的需求。

　　“我照旧但愿电视剧是有门槛的，不但愿为了收视率去殉国掉一些东西，创作者要有我方的艺术追求。”赵冬苓示意，当下编剧也要稳健期间的发展、平台、不雅众等多方需求，当今年青编剧生涯的要求比从前恶劣的多，但赵冬苓合计 AI 取代不了一个优秀编剧，AI 能取代一个粗鄙的编剧。“我外传当今如故有作念短剧的公司如故用 AI 写脚本了。可是我合计有独到艺术，创有独到审好意思价值的作品，是 AI 取代不了的。”

　　扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠

　　视频编订 戴哲涵

　　校对 石伟蘇暢 麻豆